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《美女と野獣》には、従来のブロードウェイ・ミュージカルにはない目新しい個性があった。
コンピューター制御の特殊技法を使った装置に、凝った衣裳は、トリックが満載で独自のスペクタクル性を生んだ。
音楽は限りなく陽性で、心に残るメロディが多い。
台本も、洗練されたウィットに富む言葉で物語を分かりやすく語り、野獣の感情の変化や集団心理の恐ろしさを描くことも忘れてはいない。
歴史的に見ても、新世代の観客をとりこんだファミリーミュージカルとしてプロードウェイの中で位置づけられる作品だ。
従って、これが小説をベースにまったく新たに創られた舞台作品であったならば、きっと演劇界の評価も違っていたのだと思う。
《美女と野獣》のネックは、ディズニー映画を忠実に再現したこと(新曲が六曲加わってはいるが)。
だから劇場作品としての特殊性がないと判断された。
曰く、「マスが相手のディズニーのショーじゃないか」。
結果、トニー賞では一部門(衣裳デザイン)で受賞したのみ。
専門家の評価がどうであれ、観客が満足すればいいのではないかと思っていた。
しかしここに来て、ディズニーに限ってはそれは違うかも知れないと考えを改めることがあった。
ある日の《美女と野獣》で、本番中にひっきりなしにカメラのフラッシュが飛んだ。
カーテンコールでビースト役の俳優が、「こんなに撮ったのだから、もう満足でしょう」と皮肉を言うほど。
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